東莞電商產(chǎn)品照片拍攝公司

簡(jiǎn)練地勾劃出畫面中的主要形象，提高了表現(xiàn)力，霧景的光亮度很高，應(yīng)正確控制曝光量，以免感光過度，霧景反差小，拍攝時(shí)遠(yuǎn)用慢速與中速膠片，為使底片獲得較大的反差，也可采用減少曝光，增加顯影時(shí)間的辦法來加以改善，安排畫面構(gòu)圖時(shí)，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物。

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一般以選用測(cè)光或逆光為好，應(yīng)選擇深暗色的背景，而且背景是有樹、山、房屋或人群等景物，這樣在轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)時(shí)，背景才能出現(xiàn)模糊的線條，如果背景沒有景物，或是暗黑一片，拍攝時(shí)即使轉(zhuǎn)動(dòng)相機(jī)，也不會(huì)出現(xiàn)模糊效果，追隨攝影主要用于表現(xiàn)動(dòng)體的"動(dòng)態(tài)"和"速度"有下面幾種追隨法，平行追隨，相機(jī)與動(dòng)體的行進(jìn)方向成90°，拍攝時(shí)，相機(jī)平行追隨動(dòng)體，縱向追隨，當(dāng)動(dòng)體縱向運(yùn)動(dòng)時(shí)。

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獨(dú)自與畫面是同步的，人物處于畫面外，獨(dú)自與畫面是對(duì)位的，常以旁白和解說的方式，與想象的觀眾交流，后期配音階段，演員面對(duì)畫面中人物的表演，要重新喚起人物內(nèi)心的感受，使角色的言語交流與畫面融合，世紀(jì)四十年代系統(tǒng)論、控制論和信息論相繼問世后，歐美國家一些學(xué)者、專家和戲劇家運(yùn)用這些學(xué)科的某些原理和方法對(duì)表演藝術(shù)進(jìn)行了新的探索，提出了新的交流理論，主要有，交流的模式、交流這的信息反饋、多層次交流等，一個(gè)技術(shù)不熟練的理發(fā)師給一個(gè)愛挑剔的客人理發(fā)，理發(fā)師越小心越出毛病。

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極易引起觀眾心理上的不穩(wěn)定感，常被用來表現(xiàn)某種主觀視線，反映劇中人物恐懼、憤怒、驚異、狂喜等爆發(fā)性的心理變化和情緒，或通過閃電般的景別變化引起觀眾對(duì)畫面形象的注意，急速推拉使變焦距鏡頭強(qiáng)制性的特點(diǎn)表現(xiàn)得更為明顯，它使畫面的運(yùn)動(dòng)力度加強(qiáng)，節(jié)奏加快，它如同語言文字中的驚嘆號(hào)，音樂旋律中的重音符，是出情緒、出節(jié)奏、出氣氛的地方，運(yùn)用得適時(shí)和恰當(dāng)，會(huì)給人以震撼的力量。

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實(shí)質(zhì)上反映出了攝像者的工作態(tài)度和敬業(yè)精神，因此作為一本電視攝像工作的基礎(chǔ)性教材，我們特別強(qiáng)調(diào)從認(rèn)真使用三角架開始，培養(yǎng)敬業(yè)精神，嚴(yán)肅創(chuàng)作態(tài)度，拍攝好名副其實(shí)的固定畫面，當(dāng)然，在實(shí)踐工作中，可能由于環(huán)境的變化和客觀條件的限制，我們未必都能發(fā)揮三角架的作用，這就需要根據(jù)實(shí)際情況靈活變通，憑靠生活中的支撐物和穩(wěn)定點(diǎn)來替代三角架，幫助我們拍好穩(wěn)定的固定畫面。

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這些關(guān)系如果一同放在一個(gè)大視野中并不容易引起人們對(duì)它的注意，而用搖鏡頭將它們分開再合成表現(xiàn)時(shí)，這種關(guān)系常常在形式上提醒人們的注意，隨著對(duì)搖攝所建立起來的前后關(guān)系的回味，人們很容易從中悟出創(chuàng)作者的表現(xiàn)意圖，達(dá)到隨著鏡頭的運(yùn)動(dòng)而思考的目的，搖鏡頭除了通過鏡頭搖動(dòng)使兩個(gè)物體建立某種聯(lián)系外，還通過搖出后面的物體對(duì)前面的物體的進(jìn)一步說明來規(guī)范觀眾的思路。